天气预报印章怎么做的呢，篆刻知识篆刻边款技法-溯源文创-芸视美

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首先要确定一个基本思路边纹是技术的重要组成部分，但要解决边纹题，绝不是掌握冲切技术。懂得用刀刻石，才能很好地刻出边缘图案。雕刻好边缘图案需要太多的综合知识和能力。

一、旁付款的由来

现在我们看展览或者看篆书中的名篆时，边距已经是篆刻中非常重要的一个环节了。这是因为篆刻在数百年的发展中积累了艺术审美形式。最初的实用印章没有边距。这是因为当时印章本身的作用只是“命名物体的做工”。为了标记某种器物制造的相关情况，例如谁制造的、何时制造的，需要刻印并盖在器物上，或者出于某种实际目的，例如授予或信用调查的职能。这是凭证本身的功能，无需多解释。例如秦汉印章。现今流通的汉印真品中，很少见到有页边的。如汉印

侧印的大概由来应该是这样的时间久了，刻印的工匠感到委屈了。我是刻下这枚印章的人。我为什么不想出一个“五乐作品名”，写下这个方印是我的作品呢？于是，封条就有了边，生产日期就刻在封条的边上。后来，作者被刻为某某。至于最早的侧印，目前还没有定论。据说最早的一枚是隋朝的官印“广纳符印”，因为这枚印章的背后，刻有“开皇十六年十月一日制”的字样。“”可能是最早的旁注。

简单来说，印章使用者借用自己制作的器物上的“五乐公法”印章，而刻印者则借用自己制作的印章上的“五乐公法”旁款。

后来篆刻艺术得到很展，特别是石材题解决后，文人开始参与篆刻创作，页边的内容大大丰富。因为在封切艺术的独特形式中，密封面的面积通常小于密封边缘，而边缘所占据的空间比密封表面大得多。学者们得以在边际上大显身手，从而产生了大量的篆刻边际，如

2.金和知识的区别

我们通常所说的篆刻边缘图案，严格意义上称为“篆刻”。这源于钟鼎上的铭文。唐代颜师古注的《汉书交思志》说“看即刻，知即记录。”也就是说，其实“”和“知”不是一回事。明代安徽桐城人在《通雅》中指出“阴字是凹的，阳字是凸的。”显然，这就是阴与石的区别“阴字是凹的。阳字突出。“从文字中突出的是知识。”正如印面有白文、朱文一样，边沿也有“风格”与“学”之别。

自文彭、何震以来，文人的印记形式多以“结”的形式出现。在赵之谦、吴昌硕之后，它以“知识”的形式出现。

3.侧付款内容

边缘刻着什么？文人涉足篆刻后，内容不再局限于刻师姓名、刻印日期。其内容日益丰富。一般内容是

1、刻印师姓名、字号、斋号、刻印时间、地点、天气、心情。此类印章通常为私人印章，且多为单品。这基本上是最早的副项目内容的延伸。太多了，就不举例了；

2.篆刻作品的主人，篆刻主人与雕刻师的关系。比如说，不用举例子，比如某个老师给某个人指点、讲授、或者制定一个系统的时候，有很多；

3.对正面印章的补充说明，记录为何刻此方印，此方印的内容从何而来等。例如赵之谦的《我不想悲伤却又无可奈何》做吧”印章，只有看了旁注才知道，哦，师父伤心是有原因的“鲁叔死了，就是这句话。”赵之谦34岁的时候，不到一个月就失去了妻子和爱女，怎能不悲伤绝望，于是刻下了这枚印章，等等……

4、阐述创作意图和风格定位。比如吴昌硕的《汉篆素体不易入手，今试拟之。甲寅五月，为藏书。老佛》，记录了汉篆的风格取向。这个方形印章。又如赵之谦的《北安刻今近朱秀能》“是记载此方印学了谁的篆体。

5、发表自己的印章学习意见。这些侧面风格非常适合初学者认真体验。如赵之谦《何传珠印》页边写道“汉代铜印之美，不在斑驳，而在苍劲。学苍劲，全靠手腕之力。自然石头很脆，一用力就会倒塌，越笨，就越古老。”，看似普通，实则不易……”又如黄慕甫身边“季长”“汉代印章被侵蚀，是时间流逝造成的。西子皱眉也是一种病，但却不能被称赞。“而效果就是，石灵。”这些都是这些著名大师的重要印刷文字。学习这些边缘词汇就像聆听大师的讲法一样，你会收获很多。由此可见，学习篆刻时，一定不能错过边刻的学习。

6.风格中包含图案，如赵之谦、弘一大师的佛像边缘，吴昌硕名著《月前人》中的仕女剪影等，刀工精准细致，描画栩栩如生一组侧篇讲述了一个真实的爱情故事，展现了大师的人文风范。

篆刻者的艺术主张、刻印的原因、石头的来源、印章风格的追求、刻印过程中发生的故事、与印主的关系、印章正误字的由来印章……任何与此印章有关的东西都可以记录在页边中，只要形式优美、符合审美，都可以混入页边，无论风格、书风、字画……这实在是篆刻艺术的独特而奇妙之处。空间虽小，但足以看清世界。

4、侧边刀法

说到刃刀技巧，这里只讲单刀和双刀。雕刻的具体刀法我就不细说了。为什么不？原因在于，边刀法对笔画的塑造，实际上是建立在对笔画的理解的基础上的。理解书法，仅仅讲解如何完成某种笔画的点、横、竖、左、右笔画，知道如何刻书法，对学习者没有任何帮助。所以我只介绍单剑和双剑。

所谓双刀锋式，多出现于清代以前的篆刻艺术早期。其雕刻方法与早期的碑刻方法基本相同，都是先在石面上书写印章，然后用双刀法顺着字迹。铭文的边缘是按顺序雕刻的。要了解如何雕刻铭文，就需要了解侧缘的雕刻方法，它就像缩小版的铭文。这很容易理解。就像雕刻印章一样，一个笔划需要在笔划两侧至少各放一把刀。一笔划至少需要两刀才能完成，故称双刀。

所谓单刃风格，最早见于何震的作品，后因丁敬而流行。单刀法与双刀法不同。直接用刀书写，利用刀刃的角度直接塑造点画形状，一刀完成一笔。由于单笔法适合更直接、简洁、方便地表达作者的思想，因此被后来的印刷家广泛采用。如今，当印度人谈论雕刻边框图案时，他们大多使用单边边框图案。雕刻石头就像书写，从篆刻者那里得到边距基本上就像从书法家那里得到书法。对比单刀的篆面完成度，有点像齐白石的篆刻风格。

另外，虽然刻刀在印面和边纹中想要表达的对象不同，追求的效果也不同，但由于作者用刀习惯的一致性和前后的连贯性，创作时，印面和边缘图案的创作难免会存在差异。留下了一贯而独特的剑法风格。而且现在多采用单刀雕刻。雕刻效果大多来源于印面的营造。印章表面与印章图案的关系非常密切。什么款式的封面，基本上都会有一些内边框。边框已成为印刷风格。一个不可或缺的部分。例如，吴昌硕的边风犀利、果断、自然，而黄牧甫的边风则清爽、干净、简洁、明快。边纹对于一个人篆刻风格的呈现越来越重要。它早已脱离了早期“一个人作品的名称”的角色。

5.边付款培训

就像印刷一样，没有更好的办法，只能多多练习，但这种练习是有前提的。

由于边框的内容往往比印刷的文字多，因此作者雕刻边框的情况往往很少，而边框所体现的文化信息往往比印刷的表面多得多。在雕刻方面，体现了篆刻者的拿刀能力；在版式设计上，体现构图的美感；在细节的完成上，体现了书画功底；从用词上看，体现了篆刻者的文学功底和学术素养。

也就是说，只有刻好印章，再完成页边的丰富内容，才能充分展现篆刻者的书法、篆书、构图、剑术，这才会进一步体现篆刻者的文字学。文学、书法、绘画、篆学等方面的造诣和教育。显然，边缘图案对于尹一方来说非常重要。既然刀纹能体现出作者如此多的造诣，显然，训练刀纹能力，不仅仅是学习如何切刀那么简单。与学篆面相同，甚至比学刻面更好。这要困难得多，需要更多的外国努力。它要求篆刻师从文学到书法到绘画到审美的能力全面提高。正如陈玉中在《联创书画》页边所写“古人云，古有善读书的书法家，也有善书的画家。画本出自书本”。而好的书法一定是读书的基础，他的画都是从书里来的，好的书法一定是读书的基础上的，读书必须烧香独坐，这样才能三思而行。亦师古石刻，日夜仿效，使之形神相似，如此一来，朴素室中所流露的，无非是充满了书香；渊然的宁静，也不过是比古老的规则更重要。”

现在，各种篆刻比赛有很多。如果参加各种篆刻比赛，比赛规则肯定会要求作者提供保证金。原因是边距比打印面需要更多的努力。

古人的印章给我们留下了非常珍贵的资料和学习模式。如果您是雕刻新手，也应该从雕刻那一刻开始。只有掌握了刀法和风格之后，才能进入创作实践。

边缘雕刻方法

首先，在要刻印章的一面涂上墨水，这样就可以清楚地看到刀刻的效果。若刻侧边距，应刻在印面右侧，盖章时边距应在左侧。这样，只要顺着边距的方向，就可以避免封口位置反转。

具体雕刻方法是用刀角切，用刀上缘向侧切为“点”，用刀口从右向左向下切为“横”。砍下来的时候会稍微重一些。砍的时候会稍微重一些，“转”一般是用单刀雕刻，转折点是用两刀完成，有时看起来像一刀。一旦了解了单刃楷刃剑法，通过反复练习就可以掌握。草书，邓石如、吴让之作；魏碑，赵之谦作；篆书，吴昌硕作。

创作印章时应注意两点一是文字可以记录事件、记忆、时代，也可以表达艺术经验和观点，但文字要雅致、有品味；其次，应考虑密封件的成分和形式与密封面相匹配。达到相辅相成的效果。

吴昌硕

赵志谦

边缘延伸方法

所需工具有扫帚、搓袋、砚台、墨水、毛笔、水、复印纸、历史纸等。

先将印刷面擦拭干净，然后用刷子蘸水涂在石材表面，使其微湿。您也可以在水中添加一点糊状物。然后用历史纸盖在石头上，面朝上，使石头表面的纸部分完全湿润。然后将复印纸盖在历史纸上，并用棕色扫帚在复印纸上刷毛。一开始要轻柔，不要因为潮湿而渗透纸张。换纸只需盖上并揉搓，使练石纸完全沉入边口，边缘清晰。然后用搓布袋沾墨。墨水必须是新磨的墨水或新鲜墨水，不能使用旧墨水。拓印时应少沾墨，使其吸收墨色均匀。可以先在纸上试一下，然后在纸上快速敲击，使墨色逐渐加深。墨浓而有光泽的称为“乌金沱”，涂抹均匀的淡墨称为“蝉翼沱”，但关键是字迹清晰。拓印完成后，等墨水干了立即将历史纸剥离，拓印就完成了。

赵志谦

黄诗龄

王娣

标记位置

印章的正面、背面、左侧、右侧以及印章的顶部都可以雕刻边框。对侧面部分的位置和顺序有一定的重视，如图9-19所示。它分为五个边，从开始，到长段结束。各方打印的字数各不相同，但必须按顺序进行。如果文字较少，只需刻一面或一两行，为单面版，刻在印面的左侧；如果需要刻两面，则称为、，称为双面版；字数较多的长跋可以刻满。它有五个侧面，结束于印章的顶部。图9-20显示了五面版本。

边框的雕刻方法

雕刻方法有双刀、单刀、单双刀三种。只要有双刀和单刀雕刻方法的基础，稍加练习就可以创作出单双交替的方法。下面分别介绍一下双刀和单刀。

1.双剑术

先用小楷书笔在印章侧面写下墨稿，然后用像碑一样的打孔刀，一划两划地刻出墨线，形成白字。阳文的雕刻方法与白文相反。除笔划外，墨线均被保留。

2.单刃法

顾名思义，每一划只能用一把刀完成。单刀模型雕刻时不加任何墨水，以刀代笔，随意雕刻。转动刀子并不能转动石头。

雕刻方法一般采用切刀，稍用力将刀角压入石材，形成三角点。从点开始画出各种笔画。在点的基础上，刀移动并延伸，形成一条线。

横画时，将刀架向前向右倾斜，用刀的直角切入石头，将刀架向左推，刀刃向左切，形成一条水平线。

作竖画时，刀柄前倾，刀前角陷入石中，刀柄向后切，刀痕形成竖画。如果竖画较长，则用刀将其切开，然后向内移动，使其垂直生长。

描画的雕刻方法与竖画相同，只是切割的方向不同。

娜画通常雕刻为反娜，即长点。切割方向是从右下往左上，刀痕会长大。雕刻正那时，需要将石头旋转180，形成刀痕。

点画时，根据点的正方向和节距方向对点进行切割，形成各个方向的点。